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写意花鸟画教程1
作者:雨人原创

写意花鸟画教程1

概说                        

写意花鸟画是中华民族的传统艺术之一,是注重内在精神修养,气韵和意境情趣的传统艺术。是以高度概括、洗练为特征,不苛求工细致微,而是用简练的笔墨,概括的语言求其大形、大神、大气、大质、大势、大趣、大意境,有着鲜明的艺术风格、独特的审美规律及特殊的笔墨语言和表现技法,花鸟画最初只是作为人物画的配景出现的,唐代开始,花鸟画才独立成科,成为中国画的一面不可缺少的大旗。

在中国绘画门类中,花鸟画所描绘的对象相对来说是比较单纯的,在形象的塑造上有着比较大的自由度,初学中国画者往往先从花鸟画入手,特别是少年儿童,只要有兴趣并稍加学习,很快就会画出一副象样的花鸟画来,但花鸟画的内容题材极为广泛,各种花卉、蔬果、景物、鸟、鱼、虫、各种动物等皆为表现的范围之内,要想画出有较高艺术水平的作品,除了熟练地掌握用笔用墨技法外,还要理解不同对象的结构特征、不同季节的形、态、神及色彩变化,意趣意境的表现,“灵性”的感悟,这就要求多观察、写生,手中积累大量的素材,才会得心应手。

写意花鸟画以高度概括、极 为洗练为特征,所以首先要强调“写”,写,就是书写之意,而写,必须有胆量,而胆量的皆出于对物像的理解和对用笔的熟练,写意花鸟画以中国书法艺术 笔法 为画法,写意花鸟画 一切表现技法,都归于用笔,用笔之法将在下面单独讲述,所以学习中国写意花鸟画必须 勤练书法,把书法作为学习花鸟画的一 门必修课,才能在学习花鸟画的过程中事半功倍。

另外,写的 另一个含义就是抒写,抒发感情,重意重神,将对物像的情感 理性意念倾注笔端,用笔来抒写意境,以求得高雅的意趣。

意,为主观意识、意念、意韵、意趣,将人的思想、精神、气质和才学用 笔意墨意来抒写出画面中客观的物像 的情趣意境。俗话说:“外师造化,中得心源“,这个心源就是”意。

意,离不开意象,所谓意象就是 在画家深刻感受自然物像的基础上,用自己的笔墨功夫、文学修养、才学见识、审美气度,运用高度概括的笔墨和夸张变形的手法,来描绘物像的精、气、神和韵。

笔意,也是意 不可分割一部分,绘画离不开线条,线条的质量是一幅画成败的关键,线条将物像和画家胸中的意念自然融合 在 一起,笔意高,线条的质量 和层次就高。

 

 

临摹与写生,是花鸟画学习的两门必修之课,缺一不可,临摹是为了学习前人总结出来的绘画语言和技法技巧,是以学习传统为主,称为“师古人”,初学者从临摹入手,可在短时间内“依着葫芦画成瓢”,不但学习笔墨的技法,还利于初学者对中国画这一形式的理解,还能体会到造型的方法,是学习花鸟画的一个捷径,只有经过一段时间的临摹学习,才能应用中国画特定的笔墨形式和技法,得心应手地去表现对象。临摹有对临、背临、意临,无论那种方法,都应在下笔之前“读画”,即分析、揣摩他人的作品,以达到“胸有成竹”,方能“下笔有神”。

写生是以学习自然为主,称为“师自然”,目的是去体会、感悟自然界万物生命的精、气、神,研究其结构、生成环境,既而用临摹所学到的技法把写生得到的素材和体会变成作品,能与临摹有机地结合,自会相得益彰。

 

技法

   写意花鸟画比工笔花鸟画更注重“意”的提炼和表现,“意”是写意花鸟画的精神和生命及画家的思想的综合体现,是画家抽象的“意念、意趣、意境”的直观传达,“笔墨之妙,画者意中之妙也”(清·方薰)一副成功的作品,“立意”要高,但笔墨技法的高低在初学者,特别是少儿更显得重要,它在很大程度上决定着作品的成败。

   人的生命来源于筋骨血肉,由此而发“精、气、神”,绘画亦然。花鸟画通过笔墨制造生命的细胞,畅通生命的血脉,调习生命的品性,从而构筑花鸟草虫人格化的具有生命意识的生存形式。

 

1,用笔

写意花鸟画的一切表现技法,皆归于用笔,用笔是实现写物造像的艺术手段之一,笔的提、按、顿、挫、徐、疾、巧、拙,是千百年中国画的精髓所在,变化多端的笔法,创造出千姿百态的线条,线条使中国画的表现趋于至臻至美的境界。

中国画的表现工具主要是毛笔。笔又因材料的不同分为羊毫、兼毫、硬毫三大类。羊毫性软,吸水量大,墨色变化多,硬毫性硬,弹力强,吸水量小,墨色变化亦小,但画出的线条苍劲爽利,兼毫在两者之间。

 

执笔法:

执笔讲究指实掌虚,方能运笔灵活自如,运笔时腰、肩、臂、腕、指层层传达至笔端,笔锋在纸上自由驱使,形成或粗或细、或刚或柔的笔墨痕迹。

笔法:用笔之法,主要有中锋、侧锋、拖锋、顺锋、逆锋等,不同的用笔方法,在纸上会留下不同的笔痕效果,中锋用笔的圆劲流畅,侧锋用笔的变化多端,逆锋用笔的苍老拙辣,都应根据所要描绘的物象的质感而定。

 

例图1

2,用墨

笔立筋骨,墨通血肉。

笔与墨的关系是相辅相成的,笔离不开墨,墨离不开笔,笔与墨的关系是相辅相成的。

  中国画的用墨,有五色之妙。唐张彦远在《历代名画记》中说到:“运墨而五色俱”。所谓五色,即为浓、淡、干、湿、清的墨色变化,用墨需符合浓中有淡、淡中蕴浓、干中润湿、湿中含干的审美要求,笔下的生命才能生发无限生机。否则,水墨狼籍,血肉模糊。过湿,一团死墨,则形同臃肿;过干,则如血肉干瘪的木乃伊,更无生命可言。“用浓墨不可迟钝,用湿墨不可溷浊,用燥墨不可涩滞”。(潘天寿)

墨的枯湿变化与笔含水分的多少及运笔的快慢有极大的关系,墨法主要有泼墨法、破墨法、积墨法。

泼墨法:大笔饱含墨、、水,横扫纸上,落笔大胆,水墨淋漓,通灵生动,气势磅礴,但关键之处须见笔意,否则,糊涂一片,水墨狼迹,形同墨猪。

破墨法:破墨法是指前一遍墨色未干时,又画上另一遍新的墨色,主要有浓破淡、淡破浓、干破湿、湿破干、色破墨、墨破色等形式,破的好,可得生动活泼,妙趣横生,韵味无穷,过之,易平,易糊涂。

积墨法:两层以上墨色重叠累积,多宜上遍干后再积,要心中有数,画面见笔迹墨痕才能浑然一体,丰富沉厚,层次分明。

 

例图2

3,构图

构图又谓“经营位置”“章法”,即按一定的规律、法则,在固定的画幅上反复推敲、研究来构筑画面,从而将所要描绘的物象合理地安排在有限的画幅中。

疏密

疏密关系是花鸟画构图的一个主要要素,“疏可走马,密不透风”是疏密的要则。疏中有密,密中有疏,方能充分体现构图的韵律美和节奏感,画面才灵动而不平板。

虚实

虚为疏,实为密,物象是实,空白是虚,虚与实是对立的,也是相辅相成的,两者形成对比,相互补充。一副画,如果太实,容易给人沉闷闭塞之感,过虚则显得苍白无力,要通盘全局,使虚处有韵,实处有景,充分表达出作品的意境和气韵。

呼应

花鸟画重意象,善达情,一副画中的物象既是独立的又是相互关联的统一体,相呼相应,自可气脉贯通,相映成趣,情通意达。

动静

花鸟画的动与静,是相对的,一副画中,花相对于鸟虫来说是静的,而相对于石来说又是动的,关键在于布势,花鸟画中的任何物象都是有生命的,势则是生命的根源,势动则气贯,韵生而动至,画面皆活。

开合

一幅写意花鸟画须有起、承、转、合,有如诗文,才能主题鲜明,气韵生动,有起无合易散乱。画中的所有物象各有作用,要有严密的组织,全局的安排,承接呼应,聚散分明,开合有度,才能充分表达出主题思想,使画中的物象更强烈地牵动着观者的思绪。

宾主

画有主次,方能生动,主是主体,宾为辅角,主由宾相辅相衬,不能喧宾夺主,要相互照应。写意花鸟画中,鸟虫为主,花草为宾,无鸟虫的作品,应以花为主,叶为宾,但主不一定大、多,所谓“万绿丛中一点红”。

 

4,款印

   中国画无论何种科目,题款钤印都是作品不可缺少的部分,诗、书、画、印融为一体,相互生辉,决定了与其它画种有别的独特形式和风格。

花鸟画的题款应作为画面的有机组成部分,款识的长短、大小、位置,字体的形式,都需符合构图的审美要求,款有穷款,长款,单款、双款等。

章有名章、压脚章、起首章,印文分朱文、白文,章面又有长方形、方形、圆形、椭圆形和不规则形,章的大小、形状,印的位置,用印的多少均应视画面的需要而定,沉着浑厚的朱色印迹,与题款、画面相得益彰,活跃画面的气氛,调节画面的平衡,增添了画面的形式美感。

 

5,意境

意境是艺术家思想境界,是为作品渲染的艺术氛围,是将人的思想情感融入客观景物,然后将其进行艺术再创造的结果,是艺术作品的灵魂,中国花鸟画也不例外。

中国花鸟画因其受所要表现的题材的限制,造型上的意象比较单一,所以,意境的高低对于作品的成败至关重要,作者须加强文学艺术修养,提高作者的心境,拓宽花鸟画的内蕴,挖掘物象的深度和广度,不但更新和提高作品的意趣、文意,张扬花鸟画作品的艺术魅力。

少年儿童由于年龄的原因,造成学识修养及社会经验的不足,相对来说意境是不易把握和表现的,这就要求老师应因势利导,充分发挥和调动学生的思维和想象力,表现出少儿特有的灵性和创造方法。

 



来源:雨人原创
阅读:5886
日期:2005-11-23

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