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[原创]陈灵均诗书画作品选序
作者:雨人原创

浑厚充实  韵古意新

(陈灵均诗书画集.)

    艺术家选择一条什么样的创作道路是非常重要的。在传统文化与传统艺术精神不断受到冷落与冲击的当今,真不知有多少人在艺术学习中选择了走“捷径”、靠包装、力图一夜成名的做法。但事实和艺术规律将会证明,艺术是一种文化,不是靠儿戏来创造,艺术是科学,更来不得虚假。

   陈灵均先生我已认识多年。在他大学毕业后的二十多年间,一直坚持大写意花鸟画的创作与探索,选择了一条漫长而又艰难的学习之路。我之所以这样说,是因为现在是在艺术上一味提倡创新和个性张扬的时代,在大写意花鸟画方面要想做到真正意义上的创新与变革,比之山水画、人物画、要困难得多。我们知道,自明代以来的数百年间,大写意花鸟画经过数代大师的创造,已经形成一套非常完善的适合表现中国文化意识与民族审美观念的艺术语言,形成了一套完整的变自然美为艺术美的独特艺术传统。比如,取象高度概括,完整而单纯,传神于似与不似之间,强调意趣的表现,使物我之情高度契合,并借助于以书入画的笔墨语言,抒写个性与宣泄情绪,使大写意花鸟画达到了不离视觉有超乎视觉的表现力。尤其在文人笔下,他们以诗人富于想象的情怀和书法家倾露感情的笔法韵律,是大写意花鸟画注入了诗情并化入书势,创造出诗情洋溢的绘画意境。从徐渭到八大,从石涛到扬州八怪,从吴昌硕再到齐白石,一代代大师所刘立的典范要想超越,谈何容易?但灵均似乎并未困难而惧而是以当代人的情怀,从学习继承传统入手,认真领悟传统大写意花鸟画的真谛与奥妙,并以丰富的学样为基础,下大功夫,义无反顾的走出一条自己的创作之路。

     与传统绘画相比,灵均笔下的花鸟题材更加广泛,而在表现普通民众所常见的花卉植物方面,应当说比传统绘画已大有拓展。除牡丹、荷花、葫芦、梅兰等题材外,像玉米、丝瓜、豆角、向日葵及多种蔬菜,都是文人笔下较少见的题材,这为他的作品贴近生活和贴近民众的审美需求创造的基础。可贵的是,画家在这些田园生活所常见的平凡之物中发现美,这也反映出灵均艺术创作所传达的平民意趣与情愫。他作品的精神指向在于关注那些纯真的的、质朴的却又是简单充实的宁静生活,在于他以一颗慧心寻觅大自然那天然之美、纯真之美、和谐之美。另一方面,灵均的作品不再是以表现这些自然对象的客观形态为目的,而是通过这些贴近生活的实景,表现出一种富有生活气息与生命活力的艺术境界。他笔下的花木虽有春夏秋冬之别,画中的禽鸟更有飞鸣栖宿之异,但总能表现出活泼跃动的生机,充满着人间的情意。花能解语,鸟能传情,这比之清超绝俗的某些文人花鸟画来说,更强调了平常心和浓厚的生活情调,也更贴近人们对现实生活的直观感受。所以我认为他的画尚意趣而尤重感受,重书写又不遗形似,这正是中国大写意花鸟画的特点和精髓之所在。在传统绘画中,不管是山水画还是花鸟画,表达的都是天人合一的自然观。如果说山水画所表达的是人对自然地宏观观照的话,而花鸟画却是人对自然地微观观照和局部的体察。灵均的花鸟画正是把握住这一表现的关键,在作品中从对花鸟的精神状态表现入手,极力强调自然生命的活泼跃动,尤其能体现出当代人对自然的亲和及对大自然生命活力的精神向往。他的作品因此也体现出一种健康向上、欣欣向荣的艺术境界。

灵均个人笔墨语汇和笔墨风格的确立,是他艺术上更趋成熟的又一标志。传统绘画从工整的写实到不求形似的写意,又从写意到大写意,在技法层面上讲,它体现了中国画家从笔法到墨法的使用的飞跃,材料层面上则体现为从笔性到墨性深入了解与掌握。因此,笔墨在中国画中某种程度上说,它具有终极意义。笔墨既是中国画造型的前提,是形式,是语言,同时他又是内容。笔墨的文化渊源与形成笔墨特殊地位的历史缘由,决定了他在中国化表现中的独特地位。数十年中,灵均以对传统文人大写意花鸟画的研究、学习、继承为基础,以书法的研习为基本功,下大气力锤炼笔墨在他艺术表现中所承载的丰富精神内涵,我个人认为,这在当代中青年画家中是非常难得的。从他的作品中我们也不难看出灵均对笔墨所具有独特感悟与体验。他围绕自己所表现的自然对象及个人审美诉求的需要,已探索出属于他自己的笔墨结构方式。他的笔墨已不仅仅是表现技巧与语言方式,而是作为他作品的审美因素,决定着画面的节奏与韵律。他笔下的植物枝干或藤蔓,看似随心所欲,却是以心运笔,线出中锋,或是以淡墨勾线重墨破皴擦,灵均不以巧俏取胜,而以敦厚凝重见长。平实浑厚而松秀洒脱,锋芒内敛而镇定沉着,在率真疏放间更是显现出含蓄的变化与洒然的韵致。灵均的大写意与时下那些一味狂放而骄宠纵使的绘画不同,他是在恣意中有规中矩,豪放中收放有度,这一切都得力于他和谐自然、不飘不躁笔墨功夫。我认为,大写意花鸟画看似随意,实则要处处着意。有人把超然自我、意念飘忽、肆意无度、看作是大写意的高境界、高水平、其实这是一种误解。在艺术创作中,真中的无意是不存在的,自由和狂放,都是在预先着意的掌控中、在一定的“度”内进行的。如果真要随意起来,如平原走骊,必将易放难受,有何值得称道?中国画的用笔“出之于自然,运至于优游,无跋扈正杨之躁率,有沉着痛快之精能”(清。沈宗骞《芥舟学画编》)。这不正是灵均所追求且已用之实践的笔墨特点吗?笔墨作为一种形式语言,中国人所注重的是它所体现出的人的性灵、修养、学识,当然也包括技术层面上的技巧。如果从画家自身的角度看,画画与其说是一种表现,倒不如说是一种寄托,是一种生活方式和生命境界,因为在他的一笔一墨中,实际上寄托着画家的情感,追求乃至生命。灵均作为一位善思且有勤奋的书画家,这些年他面对艺术新思潮的冲击、立足本土,在有限的题材范围内,力求艺术上的精纯于完美,从更深层次上讲,他是遵循着由技入道的高标准和艺术规律,来不断的塑造、锤炼自己的艺术品格,并通过全面艺术修养的提升,实现自我人格的完善和自我精神境界的完美与纯洁。

著名作家刘学江先生这样评价陈灵均,“多才多艺,诗书画集于一体。因此,亦可称他是画家、书法家和诗人”。这是一个很准确也是很高的评价。诗书画能集于一体的追求是明清以来中国文人画最显著的特点,也是构成中国画外部特征最终的艺术元素。比其外部特征更重要的是诗书画的内在联系,即他们作为传统中国文化表现形态所内含的文化精神。这种文化精神一旦成为艺术家创作中自觉追求的深层内涵,那么艺术家的作品就成为承载着民族文化精神的真正艺术品。在二十多年的艺术探索中,灵均正是沿着这样的道路发展过来的。他厚厚的诗书画集足可以说明。也正是这种全面艺术修养的积淀,他的大写意花鸟画才有可能在笔墨、境界、思想内涵及审美趣味上、在艺术格调上有了明显的飞跃与提升。读灵均的画,我们看到的不是炫耀而张扬的笔墨技巧,也不是浓色重彩带来的视觉冲击,而是让人只有慢慢品味才能体会到的审美享受。平淡中的浓厚,清简中的深沉以及蕴藉中的律动,把诗的意境、书法线条的韵律及绘画造型的情趣等,无斧造痕地融在一起。应当说,这既是他多年来追求的艺术目标,同时,也是他人格精神的自然显现。

与传统大写意花鸟画相比较,灵均的画又颇具时代感。构图充实饱满,极富视觉冲击力。这种充实和饱满通过大画幅、大气势、新内涵,凸显出当代人的审美祈求。他有意减少了传统文人的野逸,却保存了书法用笔的内涵,他强调了笔墨的含蓄苍浑,又能保持了画面清新洒脱的观感。他把传统的学养与现代审美趣味较为成功地找到了一个契合点。灵均的画极富张力,这种张力明显有异于明清文人水墨画中过分讲究书卷气而形成的内敛和谨矜。他的画收放适度,借助于线与大块墨色的交汇与串插,并适当吸收构成规则的视觉原理,使画面的份量、气势与张力上,产生出较传统绘画更强的视觉力度。

不善言辞的灵均有一种天生的文质彬彬、谦谨温厚的文人特质,而在他的书画中流露出的却是北方汉子的率直与淳朴、粗犷与放达。他在艺术上的那份执着和勤奋,反映出他为艺术的那份至诚至真。他在艺术上潜质、才气和全面艺术素养的积累,又是他艺术上必定取得更大成功的基础。学江先生称灵均是“正朝着大家的队伍追赶的人”,我非常赞同,并期望灵均的成功来得更快,取得的成就更高。

                                           邱振亮(著名画家、美术评论家)

                                           辛卯 年白露于青岛



来源:雨人原创
阅读:2902
日期:2011-10-8

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